کامل ترین راهنمای خرید سینتی سایزر + آموزش صداسازی

شاید شما در حال تعجب هستید که کدام سینتی سایزر را باید خریداری کنید، اجاره کنید یا در غیر این صورت امتحان کنید. در این راهنمای خرید سینتی سایزر، ما از همه چیزهایی که قبل از تصمیم گیری در مورد یک سینتی سایزر ارزش بررسی دارد، عبور خواهیم کرد.

اگر خود را در حال پرسیدن “چه سینتی سایزری بخرم؟” یافتید، این منبع گسترده برای شماست. با این حال، بیایید وارد این راهنمای جامع خرید سینتی سایزر برای کمک به شما در خرید بعدی سنتی سایزر خود شویم!

بودجه سینتی سایزر شما چیست؟

اولین چیزی که هنگام انجام خرید سینتی سایزر باید در نظر بگیرید، بودجه شما است. پول می تواند برای برخی افراد موضوعی حساس باشد، بنابراین این بخش را کوتاه نگه می دارم.

هرگز به کسی توصیه نمی کنم که بیش از حد برای تجهیزات صوتی هزینه کند. بدانید که به چه چیزی می توانید به طور واقع بینانه بپردازید و بهترین تلاش خود را برای ماندن در این محدودیت ها انجام دهید، هر چه که باشند.

سینتی سایزرها، مانند بسیاری از آلات موسیقی، از نظر قیمت بسیار متفاوت هستند. بازار نسبتاً بزرگ است، بنابراین باید طیف وسیعی برای هر بودجه وجود داشته باشد.

توجه داشته باشید که برخی از خرده فروشان طرح های پرداخت ارائه می دهند که می تواند یک گزینه باشد.

نسبت هزینه به سود خرید سینتی سایزر را در نظر بگیرید. به عنوان مثال، اگر سینتی سایزر برای کسب و کار لازم است، شاید افزایش بودجه مناسب تر باشد. از سوی دیگر، اگر قصد ندارید با سینتی سایزر پول درآورید، شاید یک بودجه محافظه کار مناسب تر باشد.

همچنین، هر گونه لوازم جانبی یا نگهداری اضافی را که ممکن است برای سینتی سایزر شما لازم باشد، در نظر بگیرید. فقط شما می توانید بودجه خود را تعیین کنید. تمام چیزی که اینجا می خواهم بگویم این است که باید آن را در نظر بگیرید.

نرم افزار Virtual Instrument Synths را در نظر بگیرید.

قبل از سرمایه گذاری در هر نوع سینتی سایزر، ارزش این را دارد که در نظر بگیرید آیا یک سینتی سایزر مجازی به همان اندازه خوب (یا حتی بهتر) کار می کند؟

سینتی سایزرهای سخت افزاری نسبتاً گران هستند و اگر سینتی سایزرهای ماژولار را انتخاب کنید، در طولانی مدت نیز گرانتر خواهند بود. علاوه بر این، سینتی سایزرهای سخت افزاری برای حفظ عملکرد خود به نگهداری نیاز دارند.

سینتی سایزرهای نرم افزاری، برعکس، معمولاً ارزان تر هستند و می توانند در چندین رایانه مختلف استفاده شوند. آنها به هیچ نگهداری به جز به روز رسانی های گاه به گاه نیاز ندارند و یک میدی کنترلر واحد می تواند چندین نرم افزار سینتی سایزر را کنترل کند.

سینتی سایزرهای نرم افزاری می توانند طراحی های کاملاً اصلی باشند، اگرچه گزینه‌های زیادی وجود دارد که از سینت‌سایزرهای سخت‌افزاری (حتی انواع ماژولار) تقلید می‌کنند.

اگر سینتی سایزرهای نرم افزاری را انتخاب کنید، می توانید چند مورد را بارگذاری کنید (در یک ایستگاه کار صوتی دیجیتال یا به عنوان برنامه های مستقل) و با یک لپ تاپ و یک کنترلر واحد بین گزینه ها جابجا شوید. این باعث صرفه جویی در هزینه، زمان، نگهداری و فضای شما می شود.

مقایسه سینتی سایزرهای دسکتاپ و ماژولار و نیمه ماژولار

در هنگام انتخاب سینتی سایزر، یک نکته مهم در نظر گرفتن میزان ماژولار بودن یا نبودن آن است. بیایید سه سیستم اصلی سینتی سایزر را بررسی کنیم:

1. سینتی سایزرهای با معماری ثابت
2. سینتی سایزرهای ماژولار
3. سینتی سایزرهای نیمه ماژولار

سینتی سایزرهای با معماری ثابت

سینتی سایزرهای با معماری ثابت، به دلیل نداشتن نام بهتر، سینتی سایزرهای غیر ماژولار هستند. این سینتی سایزرها با تمام قابلیت شان در بدنه خود طراحی شده اند. هرچه اسیلاتور ها، فیلترها، انولوپ ها، سکانسرها، افکت ها و غیره در سینتی سایزر گنجانده شود، همان چیزی است که می خواهید. این سینتی سایزرها، هنگامی که دیجیتال هستند، اغلب با پچ های از پیش تعریف شده همراه هستند و اغلب به کاربران اجازه می دهند پچ های خود را ایجاد و ذخیره کنند.

استثنا در اینجا اتصال میدی کنترلر است که ممکن است به کنترل کننده های جداگانه اجازه دهد میدی کنترلر را به سینتی سایزر وارد کنند.

سینتی سایزرهای ماژولار

همانطور که از نامش پیداست، سینتی سایزرهای ماژولار با ماژول ها ساخته می شوند. هر ماژول عملکرد خاصی را برای سینتی سایزر کلی فراهم می کند. توابع ماژول ها شامل اسیلاتورها، فیلترها، انولوپ ها، سکانسرها، افکت ها و غیره (همانطور که قبلا ذکر شد) است.

با سینتی سایزرهای ماژولار، ماژول ها به هم متصل می شوند تا پچ های سینتی سایزر سفارشی را به طور موثر ایجاد کنند. ماژول ها اغلب در یک رک حفظ می شوند و هر ماژول از طریق یک منبع تغذیه برق می گیرد. مسیریابی با اتصال انواع ماژول ها با کابل های اتصال انجام می شود.

یورو رک (Eurorack) محبوب ترین فرمت برای سینتی سایزرهای ماژولار است، Moog-Unit فرمت غالب دیگر است. Buchla، Frac، Modcan، MOTM، و Serge فرمت های کمتر شناخته شده ای هستند.

سینتی سایزرهای نیمه ماژولار

سینتی سایزرهای نیمه ماژولار نوعی سینتی سایزر هستند که بین سینتی سایزرهای دسکتاپ مستقل و سیستم های ماژولار کامل قرار می گیرند.

این سینتی سایزرها اغلب از “ماژول های” از پیش انتخاب شده و دائمی تشکیل شده اند که تمام نیازهای معمول یک سینتی سایزر را پوشش می دهند (اسیلاتورها، فیلترها، انولوپ ها، سکانسرها، افکت ها هستند).

بخش های جداگانه سینتی سایزر ماژولار اغلب می‌توانند عادی شوند، به این معنی که یک سینتی سایزر مسیر سیگنال از پیش طراحی شده را دنبال می کند مگر اینکه ماژول های داخلی آن به صورت دستی وصل شوند. اگر آنها وصل شوند، جریان سیگنال قطع می شود و به جای آن از جایی که اتصال دستی منجر می شود، دنبال می شود.

سینتی سایزرهای ماژولار می توانند دارای کنترلر های داخلی (صفحه کلیدها) باشند یا به کنترل های خارجی متکی باشند.

مقایسه سینتی سایزر های آنالوگ و دیجیتال و هیبریدی

در این قسمت از مقاله راهنمای خرید سینتی سایزر به مقایسه سینتی سایزر های آنالوگ و دیجیتال و هیبریدی خواهیم پرداخت. سینتی سایزرها همچنین می توانند بر اساس نوع سیگنال های صوتی که از آنها عبور می کند دسته بندی شوند. یک سینتی سایزر ممکن است صداهای آنالوگ، دیجیتال یا ترکیبی از هر دو را صداسازی کند و به ترتیب به عنوان آنالوگ، دیجیتال یا هیبریدی دسته بندی شود.

در اینجا هر یک از این انواع سینتی سایزر را بررسی می کنیم:

• سینتی سایزرهای آنالوگ
• سینتی سایزرهای دیجیتال
• سینتی سایزرهای هیبریدی

سینتی سایزرهای آنالوگ

سینتی سایزرهای آنالوگ دارای یک مسیر سیگنال صوتی کاملاً آنالوگ هستند، بنابراین اسیلاتورها، میکسر، فیلترها و آمپلی فایر ها آنالوگ هستند.

برخی از اجزای سیگنال صوتی را می توان دیجیتالی کرد (انولوپ ها، LFO ها و غیره)، اما مسیر صوتی خود باید کاملاً آنالوگ باشد تا یک سینتی سایزر آنالوگ در نظر گرفته شود.

صدای آنالوگ اساساً یک موج سینوسی پیوسته ولتاژ AC است، معمولاً در محدوده شنوایی 20 هرتز تا 20000 هرتز (سیکل در ثانیه) است. این موج ها مشابه امواج صوتی هستند که در نهایت ایجاد می کنند (با کمک مبدل هایی مانند بلندگوها و هدفون ها).

اسیلاتورهای آنالوگ اساساً یک موج سینوسی آنالوگ در محدوده شنوایی تولید می کنند که دارای هارمونیک های اضافی خواهد بود (مگر اینکه یک موج سینوسی خالص باشد). این ولتاژ AC نوسانی سپس از طریق مدارهای آنالوگ دیگر، از جمله فیلترها، تقویت کننده ها و میکسر، قبل از خروج از سینتی سایزر آنالوگ عبور می کند.

مسیرهای کنترل درون سینتی سایزر نیز می توانند آنالوگ باشند، یعنی ولتاژهای کنترل پیوسته و/یا گیت هایی می توانند به پارامترهای مختلف (از جمله انولوپ ها و محرک های سکوئنسر) اعمال شوند.

همانطور که ذکر شد، با این حال، این سیگنال های کنترل نیز می توانند دیجیتال باشند و سینتی سایزر هنوز آنالوگ در نظر گرفته می شود زیرا مسیر کنترل به طور فنی بخشی از مسیر صوتی نیست.

با سینتی سایزرهای آنالوگ، همه گزینه ها در مقابل شما قرار دارند، که باعث می شود کنترل صدا ساده باشد. این می تواند آنها را نسبتاً بزرگ کند تا تمام کنترل ها را در خود جای دهد (به جای داشتن بانک های منو مانند همتایان دیجیتال خود).

هنگامی که پلی فونی یا چند صدای مورد نیاز است (بیش از یک نت همزمان پخش می شود)، هر نت اضافی به مسیر سیگنال خود نیاز خواهد داشت، که می تواند به سرعت اندازه، وزن، پیچیدگی و قیمت سینتی سایزر آنالوگ را افزایش دهد.

سیگنال های آنالوگ نیز تحت تأثیر مدارهای الکتریکی درون سینتی سایزر قرار می گیرند که به طور طبیعی ناقص هستند. این نواقص بخشی از “هویت آنالوگ” هستند که علاقه مندان به صدا و موسیقیدانان آن را بسیار دوست دارند.

سینتی سایزرهای دیجیتال

سینتی سایزرهای دیجیتال دارای یک مسیر سیگنال صوتی کاملاً دیجیتال هستند، بنابراین اسیلاتورها، میکسر، فیلترها و آمپلی فایر ها دیجیتال هستند. با این سینتی سایزرها،افکت ها و مسیرهای سیگنال کنترل نیز معمولا دیجیتال هستند.

صدای دیجیتال یک نمایش مجزا از موج های پیوسته صدای آنالوگ است. به جای داشتن ولتاژ AC پیوسته، صدای دیجیتال نمونه هایی با مقادیر دامنه تعریف شده دارد.

با صدای دیجیتال، سیگنال با توجه به نرخ نمونه، چندین بار در ثانیه نمونه برداری می شود. سپس به هر نمونه یک مقدار دامنه بر اساس تعداد محدودی از مقادیر ممکن تعیین شده توسط عمق بیت پردازنده اختصاص داده می شود.

این داده های دیجیتال در معرض همان افت کیفیت صوت آنالوگ قرار نمی گیرند، زیرا به عنوان ولتاژ AC از طریق مدارهای الکترونیکی عبور نمی کنند. بلکه، سیگنال های صوتی دیجیتال به عنوان داده های دیجیتال منتقل می شوند که به طور کامل حفظ می شوند مگر اینکه به یک فرمت صوتی مختلف یا نرخ نمونه برداری یا عمق بیت مختلف تبدیل شوند.

سینتی سایزرهای دیجیتال می توانند به راحتی فقط با سرعت پردازش پلی فونی تولید کنند. نیازی به مسیرهای صوتی جداگانه برای هر نت نیست. این تنها باعث کاهش چشمگیر قیمت، اندازه و وزن سینتی سایزرهای دیجیتال در مقایسه با همتایان آنالوگ آنها می شود.

در کنار پلی فونی، سینتی سایزرهای دیجیتال نیز می توانند بدون نیاز به مدار اضافی، ویژگی ها و پارامترهای بیشتری ارائه دهند. این پردازنده های صوتی دیجیتال می توانند برای تأثیر بر صوت دیجیتال به روش های مختلف طراحی شوند.

علاوه بر این، سینتی سایزرهای دیجیتال نیز تمایل دارند تنظیمات از پیش تعیین شده (هم تولید کننده و هم تعریف شده توسط کاربر) را ارائه دهند، که استفاده از آنها را در محیط های زنده و استودیویی که زمان بسیار مهم است، بسیار آسان تر می کند.

اگرچه صوت دیجیتال مزایای زیادی دارد، اما مبدل ها (هدفون ها و بلندگوها) فقط به صوت آنالوگ واکنش نشان می دهند. بنابراین، صوت دیجیتال باید در یک نقطه به صوت آنالوگ تبدیل شود.

این تبدیل می تواند منجر به الایزینگ (aliasing) اگر نرخ نمونه برداری دو برابر فرکانس صوتی بالا نباشد.

اگرچه نرخ های نمونه برداری معمولی از 44.1 کیلوهرتز شروع می شوند (بیش از دو برابر فرکانس شنوایی بالا 20 کیلوهرتز) و فیلترها می توانند برای حذف بیشتر فرکانس های فوق العاده بالا و فراصوت استفاده شوند، اما الایزینگ ممکن است هنوز بر عملکرد کلی تأثیر بگذارد.

در نهایت، اصلی ترین عیب سینتی سایزرهای دیجیتال (الایزینگ) می تواند نادیده گرفته شود. با این حال، مزایای سبک تر، ارزانتر و توانمندتر بودن از سینتی سایزرهای آنالوگ آنها را انتخاب های ایده آل برای بسیاری از موسیقیدانان و علاقه مندان به سینتی سایزر می کند.

سینتی سایزرهای هیبریدی

سینتی سایزرهای هیبریدی از اجزای آنالوگ و دیجیتال در مسیر صوتی استفاده می کنند و به مبدل های آنالوگ-دیجیتال و/یا دیجیتال-آنالوگ در مسیر صوتی سینتی سایزر متکی هستند. اجزای کنترل نیز می توانند آنالوگ یا دیجیتال باشند.

طراحی های سینتی سایزر هیبریدی بسیار متنوع هستند اما هدف آنها ارائه مزایای هر دو سینتی سایزر آنالوگ و دیجیتال است. طراحی معمولی شامل اسیلاتورهای دیجیتال (که هرگز از کوک خارج نمی شوند)، دنباله یک DAC و یک مسیر صوتی کاملاً آنالوگ از آن به بعد، از جمله فیلترها، آمپلی فایر ها و میکسر است.

بسیاری از سینتی سایزرهای هیبریدی نیز از مسیرهای کنترل دیجیتال و آنالوگ، (بسته به عملکردها و نیازهای سینتی سایزر) استفاده می کنند.

انواع صداسازی با سینتی سایزر

در این بخش از مقاله راهنمای خرید سینتی سایزر به موضوع صداسازی که موضوعی بسیار پیچیده است می پردازیم. علاوه بر تمام اجزای آنالوگ و دیجیتال و افکت های ممکن، روش های مختلفی برای صداسازی وجود دارد. در این بخش انواع مختلف صداسازی را در نظر خواهیم گرفت:

• صداسازی کاهشی (Subtractive Synthesis)
• صداسازی افزایشی (Additive Synthesis)
• صداسازی بر پایه wavetable
• صداسازی بر پایه دیستورشن فاز (Phase Distortion Synthesis)
• صداسازی از طریق ماژولیشن فرکانس (Frequency Modulation – FM)
• صداسازی بر پایه سمپل (Sample-Based Synthesis)
• صداسازی دانه ای (Granular Synthesis)
• صداسازی مدل سازی فیزیکی (Physical Modeling Synthesis)
• صداسازی برداری (Vector Synthesis)
• صداسازی حساب خطی (Linear Arithmetic Synthesis)

صداسازی کاهشی (Subtractive Synthesis)

صداسازی کاهشی رایج ترین نوع صداسازی است. این کار با یک یا چند اوسیلاتور (آنالوگ یا دیجیتال) آغاز می شود که یک سیگنال صوتی خروجی تولید می کند. سپس سینتی سایزر اطلاعات را از طریق فیلترها (کنترل شده توسط انولوپ ها، LFO و سایر سیگنال های کنترل) از سیگنال کم می کند.

ایده اینجا این است که هر طنین می تواند با شکل دادن به یک اوسیلاتور یا ترکیبی از اوسیلاتورها تولید شود. با اجرای اوسیلاتورها از طریق فیلترها و یک ADSR مشخص، می توانیم به طور موثر آنچه را که از اوسیلاتورها مورد نیاز است کم کنیم تا صدایی پویا و جالب ایجاد کنیم.

ابزارهای واقعی دارای پروفایل های ADSR /انولوپ نسبتاً پیچیده ای هستند. صداسازی کاهشی می تواند بسیاری از ابزارها را به صورت الکترونیکی با دنبال کردن همان شکل موج اولیه و انولوپ که در یک ابزار طبیعی مشاهده می شود، بازسازی کند.

صداسازی افزایشی (Additive Synthesis)

صداسازی افزایشی کاملاً متفاوت از صداسازی کاهشی عمل می کند، اگرچه همانطور که نام ها ممکن است نشان دهنند، به هیچ وجه در جهت مخالف نیست.

این نوع صداسازی ترکیب هارمونیک صوتی سیگنال را بر اساس فرکانس ایجاد می کند. امواج سینوسی فردی (شکل موجی که فقط یک فرکانس دارد) با دامنه های متغیر در فرکانس های مشخص تولید می شوند تا صدا را ایجاد/صداسازی کنند.

همانطور که می توانید تصور کنید، این سبک صداسازی در واقع فقط با اوسیلاتورهای دیجیتال عملی است. یک سینتی سایزر افزایشی آنالوگ به یک اوسیلاتور کاملاً جداگانه برای هر فرکانس نیاز دارد، که منجر به یک سینتی سایزر بزرگ و گران قیمت می شود.

دامنه های هر اوسیلاتور سینوسی با گذشت زمان تغییر می کنند تا “انولوپ (Envelope)” پیچیده صدا را بدست آورند.

ما می توانیم صداسازی افزایشی و کاهشی را به روش های زیر تصور کنیم:

• صداسازی کاههشی با همه چیزهایی که صدا نیاز دارد شروع می شود و قطعات برای رسیدن به آنچه نیاز داریم کم می شوند.
• صداسازی افزایشی با هیچ چیز شروع نمی شود و هر آنچه را که نیاز داریم اضافه می کنیم.

در راهنمای خرید سینتی سایزر اضافه خواهیم کرد که صداسازی افزایشی بسیار نزدیک به بازسازی صدا (Resynthesis) است.

بازسازی صدا فرآیندی است که یک صدای نمونه برداری شده را می گیرد و آنالیز می کند تا آن را به صورت مصنوعی بازسازی کند. این بازسازی معمولاً با صداسازی افزایشی انجام می شود. تفاوت بین این دو این است که بازسازی صدا نمونه محور است، در حالی که صداسازی افزایشی کاملاً از ابتدا است.

صداسازی بر پایه wavetable

صداسازی بر پایه wavetable بسیار شبیه به صداسازی کاهشی است، زیرا جریان سیگنال و اجزای اساسی تقریباً یکسان هستند: اوسیلاتور(های) تولید کننده امواج صوتی هستند که قبل از خروجی فیلتر و آمپلی فایر (در میان دیگر مدولاتورها و پردازش ها) موثر هستند.

با این حال، سینتی سایزرهای wavetable از wavetable به عنوان اوسیلاتورها به جای شکل موج های متمایز استفاده می کنند.

یک wavetable  اساساً یک شکل موج پیوسته قابل تغییر است که از یک شکل موج به دیگری تغییر می کند. موقعیت فوری wavetable یک شکل موج اوسیلاتور خاص را نشان می دهد و این شکل موج با چرخش جدول تغییر می کند.

همانطور که شکل موج تغییر می کند، اوسیلاتور یک پروفایل/طنین هارمونیک متفاوت را ارائه می دهد.

برای تولید امواج پیچیده درون wavetable، “سمپل های” موج دیجیتال مورد نیاز است. این اوسیلاتورهای دیجیتال یک نوسان واحد را نشان می دهند و نسبت به شکل موج های آنالوگ معمولی (سینوسی، مثلث، مربع، دندان اره ای) پروفایل های هارمونیک پیچیده ای را ارائه می دهند.

این اشکال موج درون wavetables را می توان با پردازش سیگنال دیجیتال بیشتر، از جمله همگام‌سازی، خم شدن، آینه‌سازی و موارد دیگر، بسته به پردازش موجود در سینتی سایزر خاص دستکاری کرد.

صداسازی بر پایه دیستورشن فاز (Phase Distortion Synthesis)

صداسازی بر پایه دیستورشن فاز با استفاده از یک الگوریتم دیجیتال برای تولید یک اسیلاتور موج سینوسی و سپس با الگوریتم دوم آن نوسانگر را تحریف می کند.

فراتر از اسیلاتور(های) الگوریتمی، صدا سازی فاز معمولاً دارای مسیرهای سیگنال معمولی یافت شده در صداسازی کاهشی است، اگرچه FM (ماژولیشن فرکانس) نیز می تواند در طراحی سینتی سایزر گنجانده شود.

صداسازی از طریق ماژولیشن فرکانس (Frequency Modulation – FM)

ماژولیشن فرکانس (FM) یک هیولای کاملاً متفاوت از آنچه تاکنون بحث کرده ایم است. همانطور که از نامش پیداست، سینتی سایزرهای FM فرکانس اوسیلاتور های صوتی را برای تولید موج های جدید و پروفایل های هارمونیک تغییر می دهند.

اپراتورهای یک سینتی سایزر FM اغلب شکل موج های اساسی هستند و به عنوان “اپراتورها” شناخته می شوند. این اپراتورها فرکانس خود را توسط سایر اوسیلاتورهای موجود در طیف شنوایی تغییر می دهند و می توانند به عنوان صدا خروجی گرفته شوند.

عملگرهای ماژولیشن باید سریعتر از یک LFO (در محدوده شنوایی) باشند تا بر طنین صدای اوسیلاتور حامل تأثیر بگذارند. در سرعت های پایین، ماژولیشن فقط یک اثر شبیه ویبراتور تغییر نواک (زیر و بمی) ایجاد می کند.

صداسازی از طریق ماژولیشن فرکانس پیچیده است اما می تواند در ایجاد صداهای دیجیتال/الکترونیکی به خوبی استفاده شود.

صداسازی بر پایه سمپل (Sample-Based Synthesis)

صداسازی بر پایه سمپل از هر گونه اوسیلاتور استفاده نمی کند و به جای آن از نمونه های ضبط شده به عنوان موج های خود استفاده می کند. هر نمونه دارای یک انولوپ خود تعریف شده است، اما پردازش سینتی سایزر بیشتر (فیلترها، LFO ها و غیره) می تواند برای دستکاری صدا استفاده شود.

در یک سینتی سایزر بر پایه سمپل، یک سمپل ممکن است برای جای دادن چند کلید تغییر نواک (زیر و بمی) داده شود تا در تلاش برای صرفه جویی در حافظه و/یا صرفه جویی در زمان ضبط نمونه برای هر نت کروماتیک انجام شود.

صداسازی دانه ای (Granular Synthesis)

صداسازی دانه ای نوع دیگری از صداسازی است که از نمونه برداری یا سمپل استفاده می کند.

سمپل ها به قطعات 1 تا 50 میلی ثانیه (معمولی اما نه اجباری) به نام “دانه ها” تقسیم می شوند که با سرعت های مختلف، فازهای، حجم ها، فرکانس ها و تغییر پارامترهای دیگر پخش می شوند.

سپس یک سیگنال ورودی به سرعت نمونه برداری می شود و به روش های جالب پخش می شود. این نمونه ها اساساً اوسیلاتور های سینتی سایزر دانه ای هستند. صداسازی دانه ای می تواند واقعاً عجیب و غریب باشد و قادر به تولید امواج پیچیده ای است.

صداسازی مدل سازی فیزیکی (Physical Modeling Synthesis)

مدل سازی فیزیکی یک شکل بسیار عمیق صداسازی است که برای صداسازی با دقت بالا استفاده می شود.

این نوع صدا سازی از الگوریتم های ریاضی برای در نظر گرفتن هر ظرافتی از منبع صدای فیزیکی مورد نظر استفاده می کند.

با پردازش سیگنال دیجیتال مناسب، صداسازی مدل سازی فیزیکی می تواند به طور موثر همه پارامترهایی را که می توانند رنگ طنین صدا و دامنه ساز مورد نظر را تغییر دهند، در نظر بگیرد.

این نوع صداسازی به پردازش دیجیتال بسیار پیچیده ای نیاز دارد و در سینتی سایزرهای آنالوگ دیده نمی شود.

صداسازی برداری (Vector Synthesis)

صداسازی برداری بسیار شبیه به صداسازی wavetable است و بر تغییر شکل موج متمرکز است. سینتی سایزرهای wavetable دارای نوعی حرکت مداوم بین دو موج متمایز هستند.

صداسازی برداری دارای چهار موج متمایز خواهد بود که همه آنها به طور یکپارچه با هم ترکیب می شوند. هر چهار موج دارای گوشه خود در یک مربع خواهند بود و ما با تنظیم نقطه خود در مربع بین آنها تغییر شکل خواهیم داد. این تنظیم را می توان با یک جوی استیک یا کنترل هایی مانند انولوپ یا LFOs انجام داد.

صداسازی حساب خطی (Linear Arithmetic Synthesis)

صداسازی حساب خطی تا حدودی منسوخ شده است اما در زمان اختراع آن مفید بود. برای صرفه جویی در فضا در اوایل روزهای صداسازی دیجیتال، Roland صداسازی حساب خطی را توسعه داد.

این نوع صداسازی از نمونه های دوره های حمله ابزارهای در حال صداسازی استفاده می کرد. پس از نمونه برداری از حمله، یک یا چند موج داخلی تولید شده موج صدا را تکمیل می کنند.

این نوع صداسازی تا حدی کار می کرد زیرا بخش زیادی از طنین صدای هر ساز بر اساس حمله ساز است. پس از حمله، صدای اکثر سازها به یک موج نسبتاً ساده تبدیل می شود که به راحتی قابل دستیابی است.

این به صرفه جویی در فضای حافظه در سینتی سایزر دیجیتال کمک کرد و امکان نمونه برداری/صداسازی بیشتر ابزارها در سینتی سایزر Roland D-50 (که از این نوع صداسازی استفاده می کرد) را فراهم کرد.

تفاوت بین سینتی سایزرهای مونو فونیک، دو فونیک، پارافونیک و پلی فونیک

یکی دیگر از مشخصات مهمی که باید در راهنمای خرید سینتی سایزر در نظر بگیرید، قابلیت صدا تولید چند صدایی (پلی فونیک) یا تک صدایی (مونوفونیک) سینتی سایزر است.

پلی فونیک ویژگی ابزارهای موسیقی است که نشان دهنده توانایی تولید چندین نت به طور همزمان است.

به عنوان مثال، یک گیتار شش تار دارای شش صدای بالقوه است و “پلی فونیک” است. یک ساکسیفون، با این حال، تنها قادر به تولید یک نت در یک زمان است (در شرایط عادی، بدون در نظر گرفتن تکنیک های نواختن پیشرفته) و بنابراین “مونوفونیک” است.

با این توضیح مقدماتی، بیایید به انواع معمولی تعداد صداها و طراحی ها در سینتی سایزرها بپردازیم:

سینتی سایزرهای تک صدایی (مونوفونیک)

سینتی سایزرهای تک صدایی یا “مونوساینتزها” تنها می توانند یک نت در یک زمان تولید کنند. این سینتی سایزرها ممکن است بیش از یک اسیلاتور داشته باشند، اما هر اسیلاتور توسط یک صدای واحد کنترل می شود و به طور همزمان تحریک می شود. توجه داشته باشید که هارمونی هنوز هم با تنظیم اسیلاتورها در فواصل مختلف قابل دستیابی است.

همچنین ارزش بررسی گزینه های اولویت بندی سینتی سایزر را دارد. با سینتی سایزرهای تک صدایی، ما اولویت های کلی زیر را داریم:

• اولویت پایین ترین نت: پایین ترین نتی که در هر زمان گرفته می شود، نتی است که سینتی سایزر تولید می کند (متداول)
• اولویت نت بالایی: نت بالایی که در هر زمان گرفته می شود، نتی است که سینتی سایزر تولید می کند (متداول)
• اولویت اولین نت: اولین نت گرفته شده در هر زمان، نتی است که سینتی سایزر تولید می کند (نادر)
• اولویت آخرین نت: آخرین نتی که در هر زمان گرفته می شود، نتی است که سینتی سایزر تولید می کند (نادر)

همچنین به بررسی تحریک سینتی سایزر توجه کنید، که به شما می گوید که آیا و چه زمانی یک نت با سبک لگاتو نواخته می شود، انولوپ سینتی سایزر را مجدداً فعال می کند. توجه داشته باشید که اولویت ها و محرک ها همچنین برای سینتی سایزرهایی با بیش از یک صدا اعمال می شوند.

سینتی سایزرهای دو صدایی (دو فونیک)

سینتی سایزرهای دو صدایی دارای دو صدای مستقل هستند، به این معنی که آنها دارای دو یا چند اسیلاتور و دو مسیر سیگنال صوتی هستند.

هر یک از دو نت (اغلب پایین ترین و بالاترین نت های فعال شده) مسیر سیگنال خود را کنترل می کنند.

سینتی سایزرهای پارافونی

سینتی سایزرهای پارافونی می توانند چندین نت را همزمان اجرا کنند اما تنها یک مسیر صوتی ارائه می دهند. به عبارت دیگر، هر نت نواخته شده اسیلاتور خود را فعال می کند، اما این اسیلاتورها همه از یک مسیر صوتی مشترک، از جمله فیلترها و آمپلی فایر ها استفاده می کنند.

این سینتی سایزرها به دلیل پیچیدگی های تحریک کمی برای پخش دشوار هستند. آکوردها با فشار دادن همزمان تمام نت ها قابل دستیابی هستند. با این حال، هر بار که یک نت جدید فشار داده شود، انولوپ سینتی سایزر فعال می شود.

سینتی سایزرهای چند صدایی (پلی فونیک)

سینتی سایزرهای پلی فونیک می توانند چندین نت را به طور همزمان اجرا کنند و هر نت صدای مستقل خود را (اسیلاتور و مسیر سیگنال صوتی) در داخل سینتی سایزر خواهد داشت.

سینتی سایزرهای پلی فونیک دیجیتال می توانند تقریباً تعداد نامحدودی از صداها داشته باشند، اگرچه 16 بیشتر از حد معمول لازم است. زیرا آنها برای هر صدای جداگانه نیاز به مسیرهای صوتی جداگانه دارند، سینتی سایزرهای آنالوگ اغلب بین 3 تا 16 صدا هستند.

نیاز به کیبورد داخلی دارید؟

سینتی سایزرها معمولاً توسط کیبوردها کنترل می شوند، اما کیبوردها لزوماً ضروری نیستند. بسیاری از سینتی سایزرها می توانند توسط سکانسر های داخلی یا خارجی و ولتاژهای CV/gate یا MIDI (از یک استودیوی ضبط دیجیتال، ابزارهای غیر کیبوردی MIDI و غیره) کنترل شوند.

اما دوباره، کیبورد یک روش بسیار محبوب برای کنترل سینتی سایزر است، بنابراین در این بخش از راهنمای خرید سینتی سایزر پاسخ این سوال را خواهیم داد که آیا به یک کیبورد داخلی نیاز داریم؟ خوب، این به ترجیح شما بستگی دارد.

یک کیبورد داخلی سینتی سایزر از نظر راحتی مناسب است، اگرچه فضایی در فرم فاکتور اشغال می کند. علاوه بر این، کیبورد ممکن است برای نیازهای ما و نیازهای سینتی سایزر ما بیش از حد بزرگ یا خیلی کوچک باشد.

بنابراین، گاهی اوقات بهتر است برای یک سینتی سایزر بدون کیبورد (که اغلب به عنوان یک “سینتی سایزر رومیزی” نامیده می شود) انتخاب کنید که می توانید یک کنترلر کیبورد دلخواه خود را به آن متصل کنید.

این رویکرد ماژولار امکان تنوع بیشتری (تعداد کلیدها، عملکرد کلیدها، کنترل های اضافی) در کنترل کیبورد بر روی سینتی سایزر را فراهم می کند.

ورودی ها و خروجی های سینتی سایزر

هنگام بررسی برگه مشخصات سینتی سایزر، مفید است که ورودی ها و خروجی های موجود را در نظر بگیرید. درک I/O به شما کمک می کند تا سینتی سایزر را در تنظیم فعلی خود متصل کنید و به شما ایده ای بدهد که آیا این یک انتخاب سازگار برای آینده خواهد بود.

در اینجا لیستی از ورودی ها و خروجی های معمولی است که در یک سینتی سایزر پیدا خواهیم کرد:

• MIDI in، MIDI out، MIDI thru
• USB
• خروجی های خط
• خروجی هدفون
• ورودی پدال sustain
• ورودی پدال اکپرسیون
• سایر I/O CV/gate
• ورودی صوتی
• ورودی/خروجی پچینگ

MIDI In، MIDI Out، MIDI Thru

داده MIDI (Musical Instrument Digital Interface رابط دیجیتال ابزار موسیقی) اغلب برای کنترل سینتی سایزرها استفاده می شود. داده MIDI شامل نگارش، نواک (پیچ)، شدت، ویبراتو، پنینگ و سیگنال های ساعت است. ارتباطات MIDI همچنین می تواند برای همگام سازی دستگاه های مختلف MIDI با ساعت ضرب MIDI یکسان استفاده شود.

ورودی MIDI یک سینت اجازه می دهد تا MIDI از یک دستگاه خارجی (DAW رایانه، میدی کنترلر و غیره) برای کنترل سینتی سایزر استفاده شود.

خروجی MIDI یک سینت اطلاعات MIDI سینت را می گیرد و آن را برای ضبط و یا کنترل سایر دستگاه های MIDI ارائه می دهد. MIDI thru به طور موثری هر داده MIDI را که در ورودی MIDI وارد می شود، خروجی می دهد.

USB

USB (Universal Serial Bus) یکی از محبوب ترین اتصالات دیجیتال است. USB می تواند یک سینتی سایزر را به یک رایانه متصل کرده و برای استفاده با یک نرم افزار سازگار (در صورت وجود) و همچنین حمل اطلاعات MIDI استفاده کند. USB حتی می تواند دستگاه را با قابلیت های برق 5 ولت خود در طراحی های سینت نادر با مصرف انرژی کم تغذیه کند.

خروجی های خط

خروجی های اصلی بیشتر سینتی سایزرها در سطح خط هستند. اغلب یک جفت استریو خروجی TRS متعادل 1/4 اینچی وجود دارد. خروجی سمت چپ اغلب در صورتی که فقط از یک خروجی استفاده شود به عنوان خروجی مونو عمل می کند.

خروجی هدفون

خروجی های هدفون برای اتصال و راه اندازی هدفون برای نظارت مستقیم بر صدای سینتی سایزر طراحی شده اند.

ورودی پدال sustain

ورودی پدال sustain اساساً یک ورودی گیت است که یک پدال sustain (معمولاً یک سوئیچ پا فنری) را می پذیرد. هنگامی که پدال sustain به سمت پایین نگه داشته می شود، نت های سینتی سایزر حتی پس از رها کردن کلیدها همچنان به صدا در می آیند، یا برعکس، بسته به قطبیت ورودی.

با انولوپ های فیلتر معمول، سیگنال گیت پدال sustain نت های نگه داشته شده را در قسمت پایدار انولوپ (حمله، پوسیدگی، حفظ، رها کردن) نگه می دارد هنگامی که پدال آزاد می شود، نت ها وارد قسمت رهاکردن انولوپ خود می شوند.

در غیر این صورت، یک پدال sustain ممکن است از طریق اطلاعات MIDI برای حفظ پایداری ارتباط برقرار کند.

این پایداری در سینتی سایزرهای مونو فونیک و پلی فونیک متفاوت عمل می کند و اولویت های نت سینتی سایزر در تعیین اینکه کدام نت ها در نهایت حفظ می شوند، نقش دارد.

ورودی پدال اکپرسیون

ورودی پدال اکپرسیون یک ورودی ولتاژ کنترل است که می تواند به انواع مختلفی از پارامترهای مختلف در سینتی سایزر اختصاص داده شود. پدال های اکپرسیون پدال های از نوع آجدار هستند که بین حداکثر مقدار (موقعیت پا به پایین) و حداقل مقدار (موقعیت پا به بالا) حرکت می کنند.

توجه داشته باشید که این اکسپرسیون می تواند یک ولتاژ کنترل فیزیکی یا داده MIDI دیجیتال باشد.

هنگام انتخاب یک سینتی سایزر با ورودی پدال اکپرسیون، مطمئن شوید که دفترچه راهنمای آن را بررسی کنید تا بفهمید کدام پارامترها را می توان به کنترل اکپرسیون هدایت کرد. پارامترهای کنترل شده اکپرسیون معمولی شامل حجم و قطع فیلتر است، اما گزینه ها اغلب بسیار بیشتر، به خصوص با MIDI هستند.

ورودی/خروجی CV/Gate اضافی

سینتی سایزرها ممکن است شامل سایر ورودی/خروجی های CV/gate باشند. برخی از ورودی ها می توانند مستقیماً به پارامترهایی مانند حجم صدا، فیلتر، نواک اسیلاتور، شکل موج سیلاتور، محرک های سکانسر و موارد دیگر نقشه برداری شوند. برخی از خروجی ها می توانند از شدت، نواک، محرک، افترتاچ و سایر اطلاعات سینتی سایزر برای کنترل دستگاه های دیگر استفاده کنند.

ورودی صوتی

یک ورودی صوتی در یک سینتی سایزر به طور موثر یک سیگنال صوتی خارجی را با اوسیلاتور های سینتی سایزر میکس می کند و صدای میکس شده را قبل از خروجی از طریق فیلترها، افکت ها، آمپلی فایرها و غیره ارسال می کند.

پچینگ ورودی/خروجی

وقتی صحبت از پچینگ ماژول های سینتی سایزر ماژولار می شود، ورودی/خروجی های پچ مختلف زیادی وجود خواهد داشت که باید از آنها آگاه باشید. انواع مختلفی از ورودی ها و خروجی های صوتی و کنترل ولتاژ می توانند برای هدایت سینتی سایزر به نیازهای دقیق شما به هم وصل شوند.

اگرچه ممکن است بهتر باشد برای مقاله خود نگه داشته شود، مطالعه گیت، CV و پچینگ صوتی ارزش ذکر شدن در این بخش مربوط به I/O عمومی سینتی سایزر را دارد.

ویژگی ها و مشخصات قابل توجه سینتی سایزر که باید در نظر گرفته شوند.

در این قسمت از راهنمای خرید سینتی سایزر بیایید توجه خود را به ویژگی هایی که ممکن است بخواهید یا نیاز نداشته باشید در سینتی سایزرمان معطوف کنیم:

• آرپژیاتور
• سکانسر
• افکت های آنبرد
• پچ ها/پیش تنظیم ها
• تعداد صداها و حالت ها
• تعداد/نوع اسیلاتورها
• تعداد/نوع مولدهای نویز
• تعداد/نوع LFO ها
• تعداد/نوع فیلترها
• شماره / نوع انولوپ ها
• انعطاف پذیری مسیریابی و تعداد نقاط پچ
• حساسیت به شدت
• افترتاچ
• Modwheel
• پیچ بِند
• رابط های تاچ پد
• کنترل های قابل تخصیص
• نرم افزار اضافی

آرپژیاتور

همانطور که از نامش پیداست، آرپژیاتور یک ابزار صداسازی است که به تولید آرپژ (نواختن آکورد به صورت نت به نت) می‌پردازد. آرپژیاتورها ممکن است از ولتاژهای کنترلی یا اطلاعات MIDI برای چرخش یک سری نت‌ها بر اساس سرعت ساعت سینتی سایزر و تقسیم نت استفاده کنند.

نت‌های درگیر در یک آرپژیاتور اغلب همان نت‌هایی هستند که روی صفحه کلید سینتی سایزر نگه داشته شده‌اند. با این حال، برخی از آرپژیاتورها ممکن است دامنه‌های گسترده‌تری را ارائه دهند تا نت‌های اضافی را شامل شود (اغلب چند اکتاو نت‌های نگه داشته شده).

سکانسر

سکانسرها سیگنال‌های کنترلی (ولتاژها، گیت ها یا MIDI) تولید می‌کنند که به طور مؤثر به سینتی سایزر می‌گویند که چه نت‌هایی را و چه زمانی باید بنوازد. این دستگاه‌ها دارای یک سری مراحل هستند که هر کدام دارای داده‌های مختلف هستند و طبق سیگنال ساعت چرخه می‌شوند.

هر مرحله اطلاعات خاص خود را خواهد داشت تا به سینتی سایزر بگوید چه کاری انجام دهد (چه نت تولید کند، با چه ولوم، با چه شکل موجی و غیره).

افکت های آنبرد

افکت های آنبرد شامل افکت‌های مبتنی بر تقویت/دیستورشن، افکت‌های ماژولیشن، افکت‌های زمان‌بندی (دیلی و ریورب) (delay and reverb) و موارد دیگر هستند.

افکت‌ها به صدای جالب‌تر با تأثیر بر صدا کمک می‌کنند، اگرچه آنها بخش‌های نوسان‌ساز یا فیلتر سینتی سایزر را تغییر نمی‌دهند.

پچ ها/پیش تنظیم ها

یک “پچ” سینتی سایزر در حقیقت یک مجموعه خاص از مقادیر در سراسر پارامترهای سینتی سایزر است که به سینتی سایزر یک صدای خاص می‌دهد. پیش‌تنظیم‌ها به کاربران این امکان را می‌دهند که به سرعت یک پچ را پیدا و فعال کنند بدون اینکه نیاز به وارد کردن دستی تنظیمات از حافظه داشته باشند.

پیش‌تنظیم‌ها ی توانند در کارخانه ساخته شوند، قابل دسترسی با هر خرید سینتی سایزر جدیدی باشند، یا تعریف شده توسط کاربر، جایی که کاربر یک پچ ایجاد می‌کند و برای بازخوانی بعدی ذخیره می‌کند.

توجه داشته باشید که پیش‌تنظیم‌ها فقط با سینتی سایزرهای دیجیتال (و سینتی سایزرهای هیبریدی با مغز دیجیتال) که دارای حافظه کافی برای ذخیره آنها هستند، در دسترس هستند.

تعداد صداها و حالت‌ها

ما تعداد صداهای موجود در یک سینتی سایزر را در بخش سینتی سایزرهای مونوفونیک، دوفونیک، پارافونیک و پلیفونیک ذکر کردیم. سینتی سایزرهای دارای چند صدا گاهی اوقات حالت‌های مختلفی را ارائه می‌دهند.

در درجه اول، پلی سینتی سایزرها ممکن است حالت همنوازی (Unison Mode) را ارائه دهند، به طوری که هر صدا به‌طور جزئی ناهماهنگی دارد و به یک نت (یا تعداد بسیار کمی نت) اعمال می‌شود. نتیجه پهن‌تر شدن صدایی است که شبیه به کورس است.

تعداد/نوع اسیلاتورها

اسیلاتورها از اشکال آنالوگ پایه تا wavetable های دیجیتال بسیار متفاوت هستند. سینتی سایزرها می‌توانند با طیف گسترده‌ای از گزینه‌های شکل موج برای هر اسیلاتور طراحی شوند.

علاوه بر این، سینتی سایزرها ممکن است با چندین اسیلاتور طراحی شوند (و اغلب اوقات چنین هستند). بسته به معماری صدا، این اسیلاتورها می‌توانند به صورت مشترک یا جداگانه کنترل شوند، به روش‌های مختلف میکس شوند و از طریق مسیر صوتی مشترک یا مسیرهای صوتی جداگانه عبور کنند.

تعداد/نوع مولدهای نویز

سینتی سایزرها اغلب مولدهای نویز برای اضافه کردن نویز به سیگنال دارند، که می‌تواند برای بافت و صدای کوبه ای، در میان چیزهای دیگر، مفید باشد.

سبک‌های نویز شامل موارد زیر است، اما محدود به آنها نیست:

• نویز سفید: توان برابر در هر باند از یک پهنای باند معین
• نویز صورتی: توان برابر در باندهای با عرض متناسب
• نویز قهوه ای: با افزایش فرکانس، توان 75 درصد در هر اکتاو کاهش می یابد.
• نویز آبی: توان در هر اکتاو با افزایش فرکانس دو برابر می شود.

تعداد/نوع LFO ها

اسیلاتورهای فرکانس پایین (LFO ها) نوسان‌سازهای کنترلی با فرکانسی پایین‌تر از محدوده شنوایی (زیر ۲۰ هرتز) هستند. LFO ها برای ماژولیشن پارامترهای دیگر سینتی سایزر، از جمله قطع فیلتر، موقعیت‌های wavetable، نواک و موارد دیگر استفاده می‌شوند.

هرچه تعداد LFO های موجود بیشتر باشد، این نوع ماژولیشن در هر نواک معینی متنوع‌تر خواهد بود. علاوه بر این، مانند اسیلاتورها، شکل موج‌های LFO نیز اغلب قابل تغییر هستند، اگرچه آنها اغلب یک شکل موج پایه هستند.

تعداد/نوع فیلترها

تعداد و نوع فیلترهای موجود در یک سینتی سایزر، قابلیت‌های آن را در شکل‌دهی اسیلاتورها به طنین و ماژولیشن صدا در طول زمان افزایش می‌دهد.

اگرچه فیلترها عمدتاً برای شکل‌دهی صدای فوری اسیلاتور استفاده می‌شوند، اما می‌توانند در مراحل بعدی زنجیره سیگنال نیز برای تأثیر بر EQ و طنین کلی سینتی سایزر استفاده شوند.

تعداد/نوع انولوپ ها

هرچه تعداد انولوپ ها بیشتر باشد، پتانسیل هر پچ سینتی سایزر بیشتر خواهد بود. گرچه انولوپ ها اغلب برای شکل‌دهی ماهیت یک انولوپ فعال شده استفاده می‌شوند، اما همچنین برای کنترل سایر پارامترهای داخلی سینتی سایزر استفاده می‌شوند.

انعطاف پذیری مسیریابی و تعداد نقاط پچ

اگر قصد دارید از مسیریابی ماژولار یا نیمه ماژولار استفاده کنید، در نظر بگیرید که چند نقطه پچ در دسترس سینتی سایزر یا ماژول سینتی سایزر است. این سینتی سایزر خاص تا چه حد قابل انعطاف و پیچیده خواهد بود و چگونه در زمینه گسترده‌تر سینتی سایزر ماژولار شما قرار خواهد گرفت؟

حساسیت به شدت

سینتی سایزرهایی که توسط MIDI کنترل می‌شوند ممکن است حساس به شدت باشند یا نباشند. اگر یک سینتی سایزر حساس به شدت باشد، فشاری که کلید با آن فشار داده می‌شود به دامنه خروجی آن ترجمه می‌شود. اگر سینتی سایزر حساس به شدت نباشد، هر کلید به طور انحصاری به عنوان یک سوئیچ روشن/خاموش برای اسیلاتور(ها) عمل خواهد کرد.

افترتاچ

افترتاچ یک ویژگی است که داده های MIDI حساس به فشار را پس از درگیر شدن و نگه داشتن یک کلید ارسال می‌کند، از این رو نام آن به این معنی است.

این ویژگی اغلب برای کنترل ویبراتو یا حجم صدا ارسال می‌شود اما می‌تواند به بسیاری از پارامترهای دیگر نیز ارسال شود. دو نوع اصلی افترتاچ وجود دارد:

1. افترتاچ کانالی
2. افترتاچ پلی فونیک

افترتاچ کانال، افترتاچ همه کلیدهای فشرده شده را می خواند و داده های افترتاچی را مطابق با بالاترین مقدار (کلید با بیشترین فشار اعمال شده) ارسال می کند.

افترتاچ پلی فونیک مقادیر افترتاچی جداگانه و مستقلی را برای هر کلیدی که نگه داشته می شود ارسال می کند. همانطور که می‌توانیم تصور کنیم، افترتاچ پلی‌فونیک این پتانسیل را دارد که به‌طور باورنکردنی رسا باشد.

با این حال، حتی اگر این رسایی به درستی کنترل شود، هنوز هم مقدار زیادی داده MIDI ارسال می کند، که بدون شک زمان پاسخ و تأخیر را افزایش می دهد.

Modwheel

 Modwheel ها شبیه یک چرخ هستند و به صورت عمود بر سطح صفحه کلید قرار می گیرند. با این حال، آنها معمولاً فنری نیستند و وقتی رها می شوند در جای خود می مانند. چرخ های ماژولیشن برای کنترل یک یا چند پارامتر یک ابزار مجازی یا سینتی سایزر بین یک مقدار MIDI حداقل و حداکثر عمل می کنند.

پیچ بِند

کنترل های پیچ بِند، صدای ورودی داده های MIDI را تغییر می دهند. این کنترل ها برای این طراحی شده اند که به نوازندگان کیبورد کنترل ویبراتو و پیچ بِند را مشابه گیتار بدهند. این چرخ ها معمولاً یک پرده کامل را در هر دو جهت خم می کنند و فنری هستند تا پس از رها شدن به موقعیت استراحت خود بازگردند.

رابط های تاچ پد

رابط های تاچ پد XY کنترل دو بعدی بر روی محور x و y را ارائه می دهند. پد های XY کنترل متنوعی را بر روی دو یا چند پارامتر مرتبط در یک صفحه دو بعدی فراهم می کنند.

کنترل‌های قابل اختصاص

سینتی سایزرهای دیجیتال (و برخی از سینتی سایزرهای هیبریدی) اغلب با کنترل‌های قابل اختصاص طراحی شده‌اند، جایی که محدوده‌های تعریف شده پارامترهای خاص می‌توانند به کنترل‌های دیگر اختصاص داده شوند (گاهی اوقات به آنها کنترل‌های ماکرو گفته می‌شود). این امکان تخصیص به شدت، انعطاف‌پذیری سینتی سایزر را بهبود می‌بخشد.

نرم افزار اضافی

برخی از سینتی سایزرها با نرم افزاری همراه هستند که به کمک آن قابلیت های سینتی سایزر افزایش می یابد. نرم افزار سینتی سایزر اغلب می تواند به ویژگی ها و پیش فرض های بیشتر دسترسی پیدا کند و به روزرسانی سینتی سایزر سخت افزاری را با بهبود عملکرد آن در دسترس قرار دهد.

هزینه های اضافی لوازم جانبی سینتی سایزر را بدانید

در این بخش از راهنمای خرید سینتی سایزر به هزینه های لوازم جانبی سینتی سایزر می پردازیم که عبارتند از:

• کابل های پچ سینتی سایزر
• کابل های MIDI سینتی سایزر
• پایه های سینتی سایزر
• جعبه های حمل سینتی سایزر
• کیبوردهای سینتی سایزر
• قفسه های سینتی سایزر / کیس ها
• منابع تغذیه سینتی سایزر

کابل های پچ سینتی سایزر

اگر یک سینتی سایزر نیمه ماژولار را انتخاب می کنید یا کاملاً ماژولار را انتخاب می کنید، می خواهید چند کابل پچ بردارید تا تک تک ماژول ها را به طور موثر به یکدیگر متصل کنید.

بسته به فرمت ماژولار، به کابل های مختلفی نیاز خواهید داشت.

به عنوان مثال، Eurorack از کابل های پچ 3.5 میلی متری TS استفاده می کند، در حالی که 5U/MU (Moog Unit) از کابل های پچ TS 6.35 میلی متری (1/4 اینچ) استفاده می کند. فرمت های دیگر ممکن است از کانکتورهای پچ دیگری مانند بنانا، پین و کانکتورهای TiniJax استفاده کنند.

کابل های MIDI سینتی سایزر

کابل های MIDI برای دو دلیل اصلی در سینتی سایزرها مفید هستند: MIDI In و MIDI Out. اگر سینتی سایزر دارای صفحه کلید/کنترلر داخلی نیست، احتمالاً MIDI را برای کنترل توسط میدی کنترلر خارجی، DAW یا دستگاه MIDI دیگر ارائه می دهد.

برعکس، خروجی MIDI یک سینتی سایزر می تواند داده MIDI را از سینتی سایزر برای ضبط و/یا استفاده برای کنترل سایر دستگاه های MIDI صادر کند.

اتصالات MIDI Thru در سینتی سایزرها به طور موثر داده MIDI ورودی را بدون تغییر از طریق سینتی سایزر منتقل می کنند.

تمام این اتصالات MIDI به کابل های MIDI نیاز دارند تا سینتی سایزر را به یک سیستم MIDI بزرگتر گسترش دهند. بیشتر این اتصالات 5 پین DIN دایره ای محبوب هستند.

پایه های سینتی سایزر

پایه های سینتی سایزر به طور موثر سینتی سایزرها را نگه می دارند تا نواختن آسان تر و قابل تنظیم باشد.

جعبه های حمل سینتی سایزر

جعبه های حمل سینتی سایزر محافظی برای قرار دادن سینتی سایزر شما در حین حمل و نقل یا نگهداری هستند.

کیبوردهای سینتی سایزر

اگر سینتی سایزر دارای صفحه کلید داخلی نیست، ممکن است بخواهید یک کیبورد کنترلر برای اتصال به آن خریداری کنید.

قفسه های سینتی سایزر / کیس ها

اگر تصمیم دارید به سراغ مسیر ماژولار بروید، قفسه های سینتی سایزر و محفظه ها برای نگه داشتن ماژول های شما در جای خود ضروری خواهند بود.

منابع تغذیه سینتی سایزر

اگرچه سینتی سایزرهای معماری ثابت با یک منبع تغذیه اختصاصی همراه خواهند بود، اما تأمین انرژی ماژول های سینتی سایزر اغلب داستان دیگری است. اطمینان حاصل کنید که برای راه اندازی هر یک از ماژول ها اکنون و در حالت ایده آل در آینده، برق کافی دارید.